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8 de marzo de 2013 Día 48 del quinto año - Historia

8 de marzo de 2013 Día 48 del quinto año - Historia



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Bo, el presidente Barack Obama aplaude cuando el vicepresidente Joe Biden le da la mano al director de la CIA, John Brennan, luego de una ceremonia de juramento en la Sala Roosevelt de la Casa Blanca, el 8 de marzo de 2013.

9:30 AM EL PRESIDENTE Y EL VICEPRESIDENTE reciben la sesión informativa diaria presidencial en la Oficina Oval
10:00 AM EL PRESIDENTE se reúne con asesores senior Oficina Oval

11:15 AM EL PRESIDENTE se reúne con líderes religiosos para discutir la necesidad de una reforma migratoria de sentido común Roosevelt Room



Samhain

Samhain es un festival religioso pagano que se origina en una antigua tradición espiritual celta. En los tiempos modernos, Samhain (palabra gaélica que se pronuncia & # x201CSAH-win & # x201D) se suele celebrar del 31 de octubre al 1 de noviembre para dar la bienvenida a la cosecha y marcar el comienzo de & # x201C la mitad oscura del año. & # X201D Los celebrantes creen que las barreras entre el mundo físico y el mundo espiritual se rompen durante Samhain, lo que permite una mayor interacción entre los humanos y los habitantes del Otro Mundo.


Alfabetización BigTime


Día 3: La conexión lectura-escritura
Después de que los estudiantes vuelvan a ordenar las palabras, el día 3 es cuando el estudio de palabras se vuelve aún más auténtico. Esta es una parte no negociable del estudio de palabras: los niños deben encontrar el vocabulario en contexto.

Los estudiantes pueden buscar palabras que estén en su tipo o que se ajusten a los patrones de su tipo en sus libros Just Right, en los poemas que el maestro comparte con ellos, en lectores nivelados. cualquier material de lectura auténtico con el que estén trabajando. Básicamente, se están convirtiendo en detectives de palabras, buscando nuevas palabras y agregándolas a las listas que ya tienen.

Sin embargo, prepárate: encontrarán los "bichos raros". Los bichos raros son las palabras que deberían siguiendo un patrón (ya sea por cómo suena o por cómo se ve) pero no lo hace. No escondas los bichos raros. Use estas palabras, hable sobre ellas y luego pida a los niños que las clasifiquen en una categoría de bichos raros.

Día 4: Clasificación a ciegas y / o juegos
El día 4, los niños harán una clasificación escrita a ciegas con un compañero. Con este ejercicio, el niño A tiene las palabras delante y el niño B tiene un cuaderno y un lápiz. El niño A lee las palabras al niño B, quien las escribe en su cuaderno con el patrón correcto. El propósito aquí es que querrás que los niños tengan tanto las palabras en su vocabulario que no necesiten la pista visual. Cuando las palabras de su lista se terminan de leer y escribir, el Niño A verifica el trabajo del Niño B y luego cambia.



PD: Una cosa más (ENORME) que no mencioné. ¿No estás seguro de qué tipo de hacer? Puede comprar estos libros y todo estará listo para usted: secuenciados en un gran orden, construyéndose entre sí. etc. Aunque solo se muestran cuatro aquí, hay cinco, uno para cada una de las cinco etapas: Emergente (kinder), Nombre de la letra (primera), Dentro de la palabra (primera-segunda), Sílabas y afijos (tercera-cuarta) y Relaciones derivadas (quinto en adelante).




Maestros de Emerson: tengo el texto original de Palabras a su manera y tengo la tercera, cuarta y quinta etapas de los tipos de palabras. Pediremos los demás, pero aún no los tenemos.




La historia cartista

Feargus O'Connor: 'El león de la libertad' © En el período previo a los acontecimientos de 1848, la Carta del Pueblo se publicó, en mayo de 1838, como un proyecto de ley parlamentaria. Contenía seis puntos: el sufragio masculino la abolición por votación de las calificaciones de propiedad para el pago de los parlamentarios de los parlamentarios distritos electorales iguales y elecciones anuales. Miles de trabajadores se habían unido sobre la base de esta carta y cientos de ellos habían ido a prisión por sus creencias.

William Lovett jugó un papel decisivo en la redacción de este nuevo documento de demandas radicales establecidas desde hace mucho tiempo. Había sido un radical metropolitano activo en el momento de la crisis de la Ley de Reforma de 1831-2, cuando la clase media, pero no la clase trabajadora, había sido admitida en el sistema parlamentario. Esto fue visto como una traición a una gran parte de la sociedad y creó algo del resentimiento que llevó al cartismo.

La draconiana Nueva Ley de Pobres de 1834 equivalió a un ataque a la clase trabajadora y ayudó a este nuevo movimiento de protesta a obtener un apoyo masivo en el norte de Inglaterra. Hubo otras injusticias, incluido el trato a los sindicalistas, para avivar los incendios que convirtieron a las personas en cartistas.

La draconiana Nueva Ley de Pobres de 1834 equivalió a un ataque a la clase trabajadora.

Los orígenes del cartismo fueron complejos. Para Lovett, la persuasión pacífica por parte de trabajadores respetables - 'fuerza moral' - era la mejor manera de ganar la Carta. Esta estrategia chocó con la de Feargus O'Connor. Seguro de sí mismo y enérgico, O'Connor era un demagogo carismático, que utilizó las reuniones masivas y la muy leída "Estrella del Norte" para unir las fuerzas de la clase trabajadora detrás de él. Su popularidad fue inmensa, los cartistas nombraron a sus hijos en su honor y él mismo era conocido como el "León de la Libertad".

O'Connor pudo haber implicado apoyo a la "fuerza física", pero solo un número muy pequeño de cartistas eran insurrectos genuinos. John Frost fue transportado después de liderar un levantamiento en Newport, en noviembre de 1839, en el que 22 cartistas fueron asesinados a tiros por soldados Robert Peddie fue sentenciado a tres años con trabajos forzados después de su participación en un intento de levantamiento cartista en Bradford en enero de 1840.


Pelea a pelea: la legendaria carrera de Muhammad Ali

Al final de la legendaria carrera de boxeo de Muhammad Ali, se había convertido en el primer tres veces campeón de peso pesado. Vea sus momentos más icónicos desde el interior del ring.

Muhammad Ali, entonces conocido como Cassius Clay, celebra después de ganar el campeonato de peso pesado con un nocaut sobre Sonny Liston en el séptimo asalto el 25 de febrero de 1964 en Miami Beach, Florida (Foto: AP)

Un desglose pelea por pelea de la carrera de boxeo del legendario Muhammad Ali.

1. 29 de octubre de 1960 (1-0)

Adversario: Tunney Hunsaker (15-9-1)

Sitio: Recinto ferial estatal Freedom Hall, Louisville

Peso: 192 libras

El delgado: Hunsaker era el jefe de policía de Fayetteville, Virginia Occidental, cuando luchó contra Cassius Clay, quien ganó una decisión unánime en seis asaltos. Los ojos de Hunsaker estaban cerrados por la hinchazón al final de la pelea, y luego dijo: "Clay era tan rápido como un rayo. Intenté todos los trucos que conocía para hacerle perder el equilibrio, pero era demasiado bueno ". En su autobiografía, Ali dijo que Hunsaker le propinó uno de los golpes corporales más duros que jamás haya recibido durante su carrera. Ali y Hunsaker se hicieron buenos amigos y se mantuvieron en contacto a lo largo de los años. Hunsaker dijo que no estaba de acuerdo con la decisión de Ali de rechazar el servicio militar, pero lo elogió como un gran atleta y humanitario.

Muere la leyenda del boxeo Muhammad Ali a los 74 años

Agradecimiento: Muhammad Ali fue un campeón dentro y fuera del ring de boxeo

2. 27 de diciembre de 1960 (2-0)

Adversario: Herb Siler (1-1)

Sitio: Auditorio de Miami Beach (Florida)

Peso: 193 libras

El delgado: Siler se convirtió en la primera víctima por nocaut de Clay, cayendo en el cuarto asalto de una pelea programada de ocho asaltos. Doce años después, Siler fue declarado culpable de homicidio involuntario y cumplió una condena de siete años de prisión. Murió en 2001 en Miami.

3. 17 de enero de 1961 (3-0)

Adversario: Tony Esperti (9-6-2)

Sitio: Auditorio de Miami Beach

Peso: 195 libras

El delgado: En su cumpleaños número 19, Clay noqueó a Esperti en el tercer asalto de una pelea programada de ocho asaltos. Esperti, apodado "Big Tony", era un personaje infame en Miami Beach. Cuando terminó su carrera en el boxeo, Esperti se metió en problemas a menudo. De acuerdo a losMiami Herald en 1967, Esperti fue arrestado 11 veces por asalto y agresión, y cada vez las víctimas se negaron a presentar cargos. El 31 de octubre de 1967, en un restaurante en North Bay Village, Florida, Esperti fue arrestado por presuntamente disparar contra Thomas "The Enforcer" Altamura, un reputado mafioso. Según los informes de los periódicos, Altamura estaba esperando a que lo sentaran en el restaurante cuando Esperti supuestamente se acercó y lo mató a tiros. Esperti murió en 2002 a la edad de 72 años.

4. 7 de febrero de 1961 (4-0)

Adversario: Jimmy Robinson (1-2-0)

Sitio: Salón de Convenciones de Miami Beach

Peso: 193.5 libras

El delgado: Se suponía que Clay pelearía con Willie Guelat en la cartelera de la pelea por el título de peso semipesado entre Harold Johnson y Jesse Bowdry, pero Guelat no se presentó. Clay noqueó al reemplazo de Guelat, Robinson, en 94 segundos.

5. 21 de febrero de 1961 (5-0)

Adversario: Donnie Fleeman (35-11-1)

Sitio: Auditorio de Miami Beach

Peso: 190 libras

El delgado: Clay ganó por nocaut técnico en el séptimo asalto de una pelea programada de ocho asaltos. Fleeman, el primer verdadero oponente de Clay, era un tejano duro, pero no podía soportar la velocidad de Clay. Fleeman avanzó pesadamente y Clay lo derribó a voluntad. La pelea duró siete asaltos principalmente porque Clay decidió que siete eran suficientes. Fleeman, de 28 años, se retiró después de la pelea.

30 de las mejores citas de Muhammad Ali

6. 19 de abril de 1961 (6-0)

Adversario: LaMar Clark (44-2)

Sitio: Recinto ferial estatal Freedom Hall, Louisville

Peso: 192.5 libras

El delgado: Clay noqueó a Clark, un ex criador de pollos de Utah que había ganado 44

peleas consecutivas por KO, en la segunda ronda de una pelea programada de 10 asaltos. Clay destruyó a Clark, rompiéndole la nariz en el proceso. Clark, de 27 años, se retiró después de la pelea.

7. 26 de junio de 1961 (7-0)

Adversario: Kolo "Duke" Sabedong (15-11-1)

Sitio: Centro de convenciones de Las Vegas

Peso: 194.5 libras

El delgado: Clay, peleando por primera vez en Las Vegas, la nueva meca del boxeo, ganó una decisión unánime en 10 asaltos contra Sabedong, un hawaiano de 6-6. Sabedong, de 31 años, comenzó peleando sucio y golpeó a Clay por debajo del cinturón para intentar provocar un malestar. Pero carecía de la velocidad y la habilidad para molestar a Clay, quien culpó de su lento desempeño a la decisión del entrenador Angelo Dundee de llevarlos a Las Vegas en lugar de tomar el tren. Sabedong murió en 2008 a la edad de 78 años.

8. 22 de julio de 1961 (8-0)

Adversario: Alonzo Johnson (18-7 años)

Sitio: Recinto ferial estatal Freedom Hall, Louisville

Peso: 192.5 libras

El delgado: Johnson fue el primer peleador clasificado a nivel nacional en entrar al ring con Clay. Era un veterano experimentado pero no tenía poder de golpe real. Johnson le dio a Clay una dura pelea en una sofocante noche de verano. La pelea se fue a la distancia, con Clay ganando por decisión unánime. Un juez, sin embargo, anotó 48-47 para Clay, quien fue abucheado por los fanáticos locales por primera vez por su actuación poco inspirada.

9. 7 de octubre de 1961 (9-0)

Adversario: Alex Miteff (25-10-1)

Sitio: Recinto ferial estatal Freedom Hall, Louisville

Peso: 188 libras

El delgado: Miteff, un argentino de 26 años, era un prometedor contendiente de peso pesado conocido por sus ataques al cuerpo, pero no era rival para Clay. El "Louisville Lip" debe haberse tomado en serio los abucheos de su pelea anterior porque golpeó brutalmente a Miteff, dejándolo inconsciente en el sexto asalto. Miteff se retiró después de perder su próxima pelea. Intentó regresar cinco años después, pero se retiró definitivamente después de ser derrotado por Jerry Quarry en la tercera ronda en abril de 1967. Miteff tuvo un pequeño papel en la película. Réquiem por un peso pesado, protagonizada por Anthony Quinn y Jackie Gleason.

10. 29 de noviembre de 1961 (10-0)

Adversario: Willi Besmanoff (44-27-7)

Sitio: Recinto ferial estatal Freedom Hall, Louisville

Peso: 193 libras

El delgado: Besmanoff, de 29 años, era un alemán que había peleado contra jugadores como Sonny Liston, George Chuvalo, Zora Folley y Archie Moore antes que Clay. Antes de la pelea, Clay le dijo a un entrevistador de televisión: "Me da vergüenza subir al ring con este pato sin clasificación. Estoy listo para los mejores contendientes como Floyd Patterson y Sonny Liston. ¡Besmanoff debe caer en siete! " Besmanoff fue insultado y salió inmediatamente detrás de Clay. Pero Clay jugó con él durante seis asaltos, luego lo dejó KO en el séptimo, decidido a cumplir su predicción.

11. 10 de febrero de 1962 (11-0)

Adversario: Sonny Banks (10-2)

Sitio: Madison Square Garden, Nueva York

Peso: 194.5 libras

El delgado: Esta fue la primera pelea de Clay en el Madison Square Garden. Antes de la pelea, Clay dijo: “El hombre debe caer en la ronda que llamo. De hecho, los bancos deben caer en cuatro ”. Pero Banks, de 21 años, se convirtió en el primero en poner a Clay en la lona cuando lo derribó en el primer asalto. Banks cayó en la Ronda 2, luego recibió una paliza de Clay antes de que la pelea se detuviera a principios de la cuarta ronda. Tres años después, Banks murió por las lesiones sufridas en una pelea de nueve asaltos contra Leotis Martin.

12. 28 de marzo de 1962 (12-0)

Adversario: Don Warner (12-6-2)

Sitio: Salón de Convenciones de Miami Beach

Peso: 195 libras

El delgado: Warner era un pegador a dos manos que tenía un buen historial de victorias dentro de la distancia. "Era un gancho de izquierda duro de Filadelfia", dijo Dundee, el entrenador de Ali. Clay dijo que Warner, de 22 años, caería en el quinto asalto. Pero envió a un Warner ensangrentado a través de las cuerdas en la Ronda 4. Cuando se le preguntó por qué se había llevado a Warner en la cuarta cuando había predicho la quinta, Clay dijo que tuvo que deducir una ronda porque Warner se olvidó de estrechar la mano en el pesaje.

13. 23 de abril de 1962 (13-0)

Adversario: George Logan (22-7-1)

Sitio: Estadio deportivo de Los Ángeles

Peso: 196.5 libras

El delgado: Logan lanzó muchos ganchos de izquierda, la mayoría de los cuales fallaron, mientras que las manos rápidas de Clay abrieron cortes sobre los ojos de Logan. El árbitro lo detuvo en el cuarto asalto. Pero lo más significativo para Clay fue su encuentro casual con el fotoperiodista en ciernes Howard Bingham, y los dos formaron una amistad para toda la vida.

14. 19 de mayo de 1962 (14-0)

Adversario: Billy Daniels (16-0)

Sitio: St. Nicholas Arena, Nueva York

Peso: 196 libras

El delgado: Daniels, de Nueva York, tenía 6-4 años y era un veterano de la Fuerza Aérea. Era un buen boxeador con un poder de golpe decente y entró invicto en la pelea y se ubicó en el décimo lugar en el ranking mundial de peso pesado por Revista Ring. Apareció en la portada con Clay como dos jóvenes contendientes invictos. Daniels fue cortado en el segundo asalto, y eso hizo que la pelea se detuviera en el séptimo.

15. 20 de julio de 1962 (15-0)

Adversario: Alejandro Lavorante (19-3)

Sitio: Estadio deportivo de Los Ángeles

Peso: 199 libras

El delgado: Lavorante fue otro luchador argentino que fue descubierto por Jack Dempsey. Era guapo de Hollywood con un gran golpe de gracia. Pero Clay noqueó a Lavorante en el quinto asalto. En su siguiente pelea dos meses después contra John Riggins (no el jugador de fútbol), Lavorante fue KO en el sexto asalto, cayó en coma y murió a causa de sus lesiones 19 meses después a los 27 años.

16. 15 de noviembre de 1962 (16-0)

Adversario: Archie Moore (22 de noviembre de 184)

Sitio: Estadio deportivo de Los Ángeles

Peso: 204 libras

El delgado: Moore fue uno de los mejores pesos semipesados ​​y luchadores más prolíficos de todos los tiempos (219 peleas profesionales). Pero tenía 45 años cuando luchó contra Clay. Clay lo derribó tres veces en el cuarto asalto y ganó por nocaut técnico en el cuarto. La siguiente pelea de Moore fue la última, y ​​fue contra el luchador Mike DiBiase en Phoenix. Moore golpeó a DiBiase y ganó por nocaut técnico en la tercera ronda, terminando su carrera de 27 años con una victoria.

17. 24 de enero de 1963 (17-0)

Adversario: Charley Powell (23-6-3)

Sitio: Arena cívica, Pittsburgh

Peso: 205 libras

El delgado: Powell fue un ex jugador de fútbol americano profesional y hermano de la American Football League que recibió al gran Art Powell. Charley Powell era más grande que Clay y no se sentía intimidado por él. Powell comenzó fuerte y atrapó a Clay con algunos golpes al cuerpo, pero pronto se dio cuenta del engaño de la fuerza de Clay. Clay noqueó a Powell al final de la Ronda 3, nuevamente rematando a un oponente en la ronda que había predicho. En este punto, Clay había predicho nocauts en 13 de sus 14 victorias por KO.

18. 13 de marzo de 1963 (18-0)

Adversario: Doug Jones (21-3-1)

Sitio: Madison Square Garden, Nueva York

Peso: 202.5 libras

El delgado: Ante una multitud de Garden con entradas agotadas (la primera desde Rocky Marciano contra Joe Louis en 1951), Jones lastimó a Clay temprano y con frecuencia, asombrándolo en la primera ronda. En los asaltos intermedios, Clay, al darse cuenta de que estaba en una pelea real, comenzó a usar su poderoso jab. Mientras que los jueces del ring le dieron a Clay una victoria por poco, la multitud pensó que Jones había ganado y abucheó a Clay sin piedad. La pelea disputada fue nombrada Pelea del año en 1963 por Revista Ring.

19. 18 de junio de 1963 (19-0)

Adversario: Henry Cooper (27-8-1)

Sitio: Estadio de Wembley, Londres

Peso: 207 libras

El delgado: Cooper, de 29 años, era uno de los mejores peleadores de Europa y tenía un potente gancho de izquierda. Pero era un gran perdedor contra el joven e impetuoso Clay y fue superado por 21 libras. Cooper salió con la nariz de Clay fuerte y ensangrentada en el primer asalto. Pero para el tercer asalto, Clay había abierto un corte en el ojo izquierdo de Cooper. Sin embargo, en lugar de acabar con él, Clay bailó y se burló de Cooper. Al final del cuarto asalto, Cooper conectó con un gancho de izquierda que derribó y lastimó a Clay. Se levantó cuando terminó la ronda. Clay luego abrió más la herida en el quinto asalto y la pelea se detuvo. La predicción de KO en el quinto asalto de Clay se hizo realidad.

20. 25 de febrero de 1964 (20-0)

Adversario: Sonny Liston (35-1)

Sitio: Salón de Convenciones de Miami Beach

Peso: 210.5 libras

El delgado: Finalmente, Clay estaba luchando por el título mundial de peso pesado en uno de los combates más esperados de esa época. Liston había ganado su título al noquear al campeón Floyd Patterson en la primera ronda. Clay entró como un perdedor de 7-1, pero se burló de Liston antes de la pelea, llamando repetidamente al ex convicto, que tenía presuntos vínculos con el crimen organizado, un "oso grande y feo". Desde el principio, la velocidad, la rapidez y el movimiento de Clay hicieron que los fuertes golpes de Liston parecieran lentos. Clay se quejó de que le ardían los ojos después del cuarto asalto y no podía ver. Dundee se enjuagó los ojos con una esponja y lo empujó fuera por el quinto. Clay se mantuvo alejado de Liston en el quinto, y en el sexto asalto su visión se había aclarado. Comenzó a conectar combinaciones a voluntad, y al final del sexto asalto Liston dijo que no podía continuar, quejándose de una lesión en el hombro. Clay corrió alrededor del ring gritando: "¡Soy el más grande!" y "¡Sacudí al mundo!" Al día siguiente, Clay cambió su nombre a Cassius X, y luego a Muhammad Ali.

21. 25 de mayo de 1965 (21-0)

Adversario: Sonny Liston (35-2)

Sitio: St. Dominic's Hall, Lewiston, Maine

Peso: 206 libras

El delgado: Debido a la forma en que terminó la primera pelea, las autoridades del box ordenan una revancha en la remota Lewiston. Solo 2,434 fanáticos estuvieron presentes, la asistencia más baja en una pelea por el título de peso pesado. El final de la pelea sigue siendo uno de los más controvertidos en la historia del boxeo. A mitad de la primera ronda, Liston cayó a la lona en lo que muchos han argumentado que no fue una caída legítima. Ali no se retiró a su esquina, sino que se paró junto a Liston y le gritó: "¡Levántate y pelea, imbécil!" La foto que capturó ese momento se convirtió en una de las más famosas de todos los deportes. El árbitro Jersey Joe Walcott, un ex campeón de peso pesado, pareció confundido y pasaron 20 segundos. Para entonces Liston se había levantado y reanudado el boxeo. Pero Nat Fleischer, editor de El anillo, alertó a Walcott que Liston había caído más de los 10 segundos requeridos, y Walcott detuvo la pelea, dándole a Ali un nocaut en el primer asalto. Algunos afirmaron que Liston había apostado contra sí mismo y se había zambullido porque le debía dinero a la mafia. Liston dijo años después en una entrevista que temía por su seguridad frente a los extremistas de la Nación del Islam que apoyaban a Ali.

22. 22 de noviembre de 1965 (22-0)

Adversario: Floyd Patterson (43-4)

Sitio: Centro de convenciones de Las Vegas

Peso: 210 libras

El delgado: Patterson, en el camino de regreso después de dos derrotas ante Liston, dijo en una entrevista previa a la pelea: “Esta pelea es una cruzada para reclamar el título de los musulmanes negros. Como católico, estoy luchando contra Clay (persistió en llamar a Ali por su nombre de nacimiento) como un deber patriótico. Voy a devolver la corona a Estados Unidos ". Ali jugó con Patterson durante toda la pelea antes de ganar con un nocaut técnico en el 12º asalto.

23. 29 de marzo de 1966 (23-0)

Adversario: George Chuvalo (34-11-2)

Sitio: Jardines de la hoja de arce, Toronto

Peso: 214.5 libras

El delgado: Chuvalo, un canadiense, es ampliamente considerado por tener el mejor mentón en la historia del boxeo, ya que nunca ha sido derribado en 93 peleas. Esta pelea habría sido por el título mundial de Ali, pero la política del box hizo que se lo llamara "un enfrentamiento de peso pesado". La pelea llegó a la distancia, con Ali ganando por decisión unánime. "Es el tipo más duro con el que he peleado", dijo Ali después. Dundee dijo de Chuvalo: “Nunca dejó de correr. Tienes que admirar a un hombre así ".

24. 21 de mayo de 1966 (24-0)

Adversario: Henry Cooper (33-11-1)

Sitio: Estadio de fútbol del Arsenal, Londres

Peso: 201.5 libras

El delgado: Después de la controvertida primera pelea, la segunda fue por el título mundial, pero fue bastante decepcionante. Cooper, que tenía tendencia a sufrir cortes, sucumbió nuevamente a su debilidad, y un mal corte sobre su ojo izquierdo detuvo la pelea después de seis asaltos.

25. 6 de agosto de 1966 (25-0)

Adversario: Brian London (35-13)

Sitio: Earls Court Arena, Londres

Peso: 209 libras

El delgado: London, conocida como la "Torre de Blackpool", era un boxeador mediocre que había sido derrotado por Cooper tres veces antes de pelear contra Ali. Ingemar Johansson había dicho que Londres habría tenido problemas para vencer a su hermana. Ali jugó con él durante un par de rondas antes de dejarlo inconsciente en el tercer asalto ante la insistencia de Dundee.


Calendario marzo 2021

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FechaamanecerPuesta de solDuración del día
1 de marzo de 20216:3017:4711h 17min
2 de marzo de 20216:2917:4811h 19min
3 de marzo de 20216:2717:4911h 22m
4 de marzo de 20216:2617:5011h 24m
5 de marzo de 20216:2417:5211h 28m
6 de marzo de 20216:2317:5311 h 30 min
7 de marzo de 20216:2117:5411h 33m
8 de marzo de 20216:2017:5511h 35m
9 de marzo de 20216:1817:5611h 38m
10 de marzo de 20216:1617:5711h 41m
11 de marzo de 20216:1517:5811h 43min
12 de marzo de 20216:1317:5911h 46min
13 de marzo de 20216:1118:0011h 49min
Nota: Inicio de 2021 horario de verano (+1 hora)
14 de marzo de 20217:1019:0111h 51m
15 de marzo de 20217:0819:0311h 55m
16 de marzo de 20217:0719:0411h 57min
17 de marzo de 20217:0519:0512h 0m
18 de marzo de 20217:0319:0612h 3m
19 de marzo de 20217:0219:0712h 5m
20 de marzo de 20217:0019:0812h 8m
21 de marzo de 20216:5819:0912h 11m
22 de marzo de 20216:5719:1012h 13m
23 de marzo de 20216:5519:1112h 16m
24 de marzo de 20216:5319:1212h 19m
25 de marzo de 20216:5219:1312h 21min
26 de marzo de 20216:5019:1412h 24m
27 de marzo de 20216:4819:1512h 27m
28 de marzo de 20216:4719:1612h 29m
29 de marzo de 20216:4519:1712h 32m
30 de marzo de 20216:4319:1812h 35m
31 de marzo de 20216:4219:2012h 38m

La salida y la puesta del sol se calculan desde Nueva York. Todas las horas del calendario de marzo de 2021 pueden diferir cuando, por ejemplo, vive al este o al oeste de los Estados Unidos. Para ver el amanecer y el atardecer en su región, seleccione una ciudad sobre esta lista.


Regímenes de medicación

La medicación se puede administrar usando regímenes de horario fijo o regímenes activados por síntomas (Tabla 3) .10 Con un régimen de horario fijo, se administran dosis de una benzodiazepina a intervalos específicos, y se administran dosis adicionales del medicamento según sea necesario según la gravedad de los síntomas de abstinencia. En un régimen desencadenado por síntomas, la medicación se administra solo cuando la puntuación CIWA-Ar es superior a 8 puntos.

Evaluación de la abstinencia de alcohol

Escala revisada de evaluación de abstinencia de alcohol del Instituto Clínico (CIWA-Ar).

Adaptado de Sullivan JT, Sykora K, Schneiderman J, Naranjo CA, Sellers EM. Evaluación de la abstinencia de alcohol: la escala revisada de Evaluación de Abstinencia de Alcohol del Instituto Clínico (CIWA-Ar). Br J Addict 198984: 1353 & # x20137.

Evaluación de la abstinencia de alcohol

Escala revisada de evaluación de abstinencia de alcohol del Instituto Clínico (CIWA-Ar).

Adaptado de Sullivan JT, Sykora K, Schneiderman J, Naranjo CA, Sellers EM. Evaluación de la abstinencia de alcohol: la escala revisada de Evaluación de Abstinencia de Alcohol del Instituto Clínico (CIWA-Ar). Br J Addict 198984: 1353 & # x20137.

Ejemplos de regímenes de tratamiento para la abstinencia de alcohol

Seguimiento (sin medicación)

Monitoree al paciente administrándole CIWA-Ar (consulte la Figura 1) cada 4 a 8 horas hasta que la puntuación haya sido inferior a 8 a 10 puntos durante 24 horas.

Realice evaluaciones adicionales según sea necesario.

Administre CIWA-Ar cada hora para evaluar la necesidad de medicación del paciente.

Administre uno de los siguientes medicamentos cada hora cuando la puntuación CIWA-Ar sea de al menos 8 a 10 puntos:

Clordiazepóxido (Librium), 50 a 100 mg

Diazepam (Valium), 10 a 20 mg

Lorazepam (Ativan), 2 a 4 mg

Administre uno de los siguientes medicamentos cada 6 horas:

Clordiazepóxido, cuatro dosis de 50 mg, luego ocho dosis de 25 mg

Diazepam, cuatro dosis de 10 mg, luego ocho dosis de 5 mg

Lorazepam, cuatro dosis de 2 mg, luego ocho dosis de 1 mg

Proporcione medicación adicional según sea necesario cuando los síntomas no estén controlados (es decir, la puntuación CIWA-Ar permanece al menos de 8 a 10 puntos).

CIWA-Ar = Evaluación de abstinencia de alcohol del Instituto Clínico, revisada.

Adaptado con permiso de Mayo-Smith MF. Manejo farmacológico de la abstinencia alcohólica. Una guía de práctica basada en la evidencia y el metanálisis. Grupo de trabajo de la Sociedad Estadounidense de Medicina de las Adicciones sobre el manejo farmacológico de la abstinencia de alcohol. JAMA 1997278: 148.

Ejemplos de regímenes de tratamiento para la abstinencia de alcohol

Seguimiento (sin medicación)

Monitoree al paciente administrándole CIWA-Ar (consulte la Figura 1) cada 4 a 8 horas hasta que la puntuación haya sido inferior a 8 a 10 puntos durante 24 horas.

Realice evaluaciones adicionales según sea necesario.

Administre CIWA-Ar cada hora para evaluar la necesidad de medicación del paciente.

Administre uno de los siguientes medicamentos cada hora cuando la puntuación CIWA-Ar sea de al menos 8 a 10 puntos:

Clordiazepóxido (Librium), 50 a 100 mg

Diazepam (Valium), 10 a 20 mg

Lorazepam (Ativan), 2 a 4 mg

Administre uno de los siguientes medicamentos cada 6 horas:

Clordiazepóxido, cuatro dosis de 50 mg, luego ocho dosis de 25 mg

Diazepam, cuatro dosis de 10 mg, luego ocho dosis de 5 mg

Lorazepam, cuatro dosis de 2 mg, luego ocho dosis de 1 mg

Proporcione medicación adicional según sea necesario cuando los síntomas no estén controlados (es decir, la puntuación CIWA-Ar permanece al menos de 8 a 10 puntos).

CIWA-Ar = Evaluación de abstinencia de alcohol del Instituto Clínico, revisada.

Adaptado con permiso de Mayo-Smith MF. Manejo farmacológico de la abstinencia alcohólica. Una guía de práctica basada en la evidencia y el metanálisis. Grupo de trabajo de la Sociedad Estadounidense de Medicina de las Adicciones sobre el manejo farmacológico de la abstinencia de alcohol. JAMA 1997278: 148.

Se ha demostrado que los regímenes desencadenados por síntomas dan como resultado la administración de menos medicación total y requieren una duración más corta del tratamiento.11, 12 En un ensayo controlado aleatorio, doble ciego, 11 pacientes en el grupo desencadenado por síntomas recibieron un promedio de 100 mg de clordiazepóxido, mientras que los pacientes del grupo de programa fijo recibieron un promedio de 425 mg. La duración media del tratamiento en el grupo desencadenado por síntomas fue de nueve horas, en comparación con 68 horas en el grupo de horario fijo. Los pacientes fueron excluidos del estudio si tenían una enfermedad médica o psiquiátrica concurrente que requiriera hospitalización o convulsiones por cualquier causa.11

Otro ensayo12 arrojó resultados similares, con los pacientes del grupo de horario fijo que recibieron un promedio de 231,4 mg de oxazepam y los del grupo desencadenado por síntomas recibieron un promedio de 37,5 mg. De los pacientes en el grupo desencadenado por síntomas, el 61 por ciento no recibió oxazepam. Este ensayo excluyó a personas con comorbilidades psiquiátricas, cognitivas o médicas importantes.

El uso de la terapia desencadenada por síntomas requiere la formación del personal clínico. Si no se ha proporcionado esta formación, se debe utilizar la farmacoterapia de horario fijo.


8 de marzo de 2013 Día 48 del quinto año - Historia

METAFONT (sistema informático). 2.

Tipo y tipo- cr fundación - Procesamiento de datos. I.

knuth / abcde.html> contiene información actual sobre este libro y libros relacionados. smallskip noindent Copyright $ copyright $ 1986 de la American Mathematical Society smallskip noindent Este libro es publicado conjuntamente por la American Mathematical Society y Addison kern.1em - Wesley Publishing Company. Reservados todos los derechos. % Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida, almacenada en% un sistema de recuperación o transmitida, en cualquier forma o por cualquier medio,% electrónico, mecánico, fotocopiado, grabación u otro, sin% el permiso previo por escrito de los editores. Impreso en los Estados Unidos de América. Esta publicación está protegida por derechos de autor, y se debe obtener permiso del editor antes de cualquier reproducción prohibida, almacenamiento en un

sistema de recuperación, o transmisión en cualquier forma o por cualquier medio, electrónico, mecánico, fotocopiado, grabación o similar. Para obtener información sobre permisos, formularios de solicitud y los contactos apropiados con el Departamento de Permisos y Derechos Globales de Pearson Education, visite < tt www.pearson.com/permissions/>. Impreso en los Estados Unidos de América. % Publicado simultáneamente en Canadá. medskip noindent% ISBN 0-201-13444-6 par% paperback% ISBN 0-201-13445-4 par% hardcover ISBN-13 enspace 978-0-201-13445-2 par noindent ISBN- 10 enspace phantom <978-> 0-201-13445-4 par noindent ISBN-13 enspace 978-0-201-13444-5 (suave) par noindent ISBN-10 enspace phantom <978 -> 0-201-13444-6 (suave) par% 11 12 13 14 15 16 - CRS - 07 06 05 04 03 02% rústica% 7 8 9 10 11 12 13 - CRS - 07 06 05 04 03 02 01% tapa dura smallskip noindent% Texto impreso en los Estados Unidos %% en Courier Westford en Westford, Massachusetts. Par noindent %% en LSC Communications en Crawfordsville, Indiana. Par noindent% en LSC Communications par noindent %% Octava impresión, febrero de 2012 par noindent% Decimocuarta impresión en tapa blanda, mayo de 2017 par noindent% 14 quad17% Novena impresión, noviembre de 2017 par noindent% 9 quad17 Décima impresión, febrero de 2021 par noindent smallskip font pearsonkluj = arial en 9pt leftline < pearsonkluj ScoutAutomatedPrintCode> ^^ ^^ | copyright | eject% dedicación titlepage vbox a 8pc <> rightline < strut eightssi A Hermann Zapf:> ^^ vskip2pt rightline < eightssi Cuyos trazos son los mejores> vfill eject% blank page titlepage null vfill eject% the preface titlepage def rhead vbox a 8pc < rightline < titlefont Prefacio> vss> < topskip 9pc% esto hace un hundimiento igual en todo el Prefacio vskip- parskip tenpoint noindent hang hangafter-2 smash < lower12pt hbox a 0pt < hskip- hangindent cmman G hfill >> hskip-16pt < sc ENERATION> < sc OF> < sc LETTERFORMS> strut por medios matemáticos se probó por primera vez en el siglo XV y se hizo popular en el siglos XVI y XVII y fue abandonado (por buenas razones) durante el siglo XVIII. Quizás el siglo XX sea el momento adecuado para que esta idea regrese, ahora que las matemáticas han avanzado y las computadoras pueden hacer los cálculos. Los equipos de impresión modernos basados ​​en líneas rasterizadas, en las que el `` tipo '' metálico ha sido reemplazado por patrones puramente combinatorios de ceros y unos que especifican la posición deseada de la tinta de manera discreta, hacen que las matemáticas y la informática sean cada vez más relevantes. a la impresión. Ahora tenemos la capacidad de dar una definición completamente precisa de las formas de las letras que producirán resultados esencialmente equivalentes en todas las máquinas basadas en ráster. Además, las formas se pueden definir en términos de parámetros variables que las computadoras pueden `` dibujar '' nuevas fuentes de caracteres en segundos, lo que permite a los diseñadores realizar valiosos experimentos que antes eran impensables. MF es un sistema para el diseño de alfabetos adecuado para dispositivos basados ​​en raster que imprimen o muestran texto. Todos los personajes que está leyendo fueron diseñados con MF !, de una manera completamente precisa y fueron desarrollados apresuradamente por el autor del sistema, que es un aficionado de rango en tales cosas. Parece claro que seguir trabajando con MF tiene el potencial de producir tipos de letra real ^. Este manual ha sido escrito para personas que deseen ayudar a avanzar en el arte del diseño de tipos matemáticos. Un diseñador de tipografías de primer nivel debe tener un ojo excepcionalmente bueno y una sensibilidad altamente desarrollada a los matices de las formas. Un usuario de primer nivel de lenguajes informáticos debe tener un talento inusual para el razonamiento abstracto y una capacidad altamente desarrollada para expresar ideas intuitivas en términos formales. Muy pocas personas tienen estas dos combinaciones inusuales de habilidades, por lo que los mejores productos de MF probablemente serán los esfuerzos de colaboración entre dos personas que complementan las habilidades de la otra. De hecho, esta situación no es muy diferente de la forma en que se han creado los tipos durante muchas generaciones, excepto que el papel de `` punzón-cortador '' lo juegan ahora especialistas en informática calificados en lugar de trabajadores metalúrgicos calificados. Un usuario MF escribe un `` programa '' para cada letra o símbolo de un tipo de letra. Estos programas son diferentes de los programas de computadora ordinarios, porque son esencialmente < sl declarativos /> en lugar de imperativos. En el lenguaje MF , explica dónde se ubicarán los componentes principales de una forma deseada y cómo se relacionan entre sí, pero no tiene que resolver los detalles de dónde se cruzan exactamente las líneas, etc. la computadora asume el trabajo de resolver ecuaciones mientras deduce las consecuencias de sus especificaciones. Una de las ventajas de MF es que proporciona una disciplina según la cual se pueden establecer con precisión los principios de un diseño alfabético particular. La inteligencia subyacente no permanece oculta en la mente del diseñador, se explica en los programas. Por lo tanto, la coherencia puede obtenerse fácilmente donde la coherencia es deseable, y una fuente puede extenderse fácilmente a nuevos símbolos que sean compatibles con los existentes. Sería bueno que un sistema como MF simplificara la tarea de diseño de tipos hasta el punto en que pudieran crearse nuevos y hermosos alfabetos en unas pocas horas. Esto, lamentablemente, es imposible. Hay una enorme cantidad de sutileza detrás de las formas de letras aparentemente simples que vemos todos los días, y los diseñadores de tipos de letra de alta calidad han hecho su trabajo tan bien que no notamos la complejidad subyacente. Una de las desventajas de MF es que una persona puede usarlo fácilmente para producir alfabetos pobres, de forma económica y en grandes cantidades. Esperemos que tales experimentos tengan valor educativo, ya que revelan por qué los trucos sutiles del oficio son importantes, pero también esperemos que no provoquen la proliferación de la mala mano de obra. Cualquiera puede ahora producir un libro en el que todo el tipo sea hecho en casa, pero una persona o equipo de personas debería esperar pasar un año o más en el proyecto si se supone que el tipo realmente se ve bien. MF no dejará sin trabajo a los diseñadores tipográficos actuales, al contrario, tenderá a convertirlos en héroes y heroínas, a medida que más y más personas lleguen a apreciar sus habilidades. Aunque no existe un camino real para el diseño tipográfico, hay algunas cosas que, de hecho, se pueden hacer bien con MF en una tarde. Los diseños geométricos son bastante fáciles y no lleva mucho tiempo hacer modificaciones a letras o símbolos que se han expresado previamente en forma MF . Por lo tanto, aunque comparativamente pocos usuarios de MF tendrán el coraje de hacer un alfabeto completo desde cero, habrá muchos que disfrutarán personalizando el diseño de otra persona. Este libro no es un texto sobre matemáticas o sobre computadoras. Pero si conoce los rudimentos de esas materias (es decir, matemáticas contemporáneas de la escuela secundaria, junto con el conocimiento de cómo usar la edición de texto o las instalaciones de procesamiento de texto en su máquina de computación), debería poder usar MF con poca dificultad después de leer lo que sigue. Sin embargo, algunas partes de la exposición en el texto son más oscuras que otras, ya que el autor ha tratado de satisfacer tanto a los principiantes como a los usuarios ocasionales con un solo manual. Por lo tanto, se ha utilizado un símbolo especial para advertir sobre lo esotérico: cuando vea el signo $ vbox < hbox < dbend> vskip 11pt> $ al comienzo de un párrafo, tenga cuidado con un `` ^'' en el hilo del pensamiento --- no lea un párrafo así a menos que sea necesario. Podrá usar MF razonablemente bien, incluso para diseñar caracteres como el símbolo de curva peligrosa en sí, sin leer la letra pequeña en secciones tan avanzadas. Algunos de los párrafos de este manual están tan lejos que están clasificados como $ vcenter < hbox < dbend kern1pt dbend> vskip 11pt> $. Probablemente debería tener al menos un mes de experiencia con MF antes de intentar comprender las profundidades del sistema, doblemente peligrosas, de hecho, la mayoría de las personas nunca necesitarán conocer MF con tanto detalle, incluso si lo usan todos los días. . Después de todo, es posible freír un huevo sin saber nada de bioquímica. Sin embargo, toda la historia está aquí en caso de que sienta curiosidad. (Acerca de MF !, no huevos.) La razón de niveles tan diferentes de complejidad es que las personas cambian a medida que se acostumbran a cualquier herramienta poderosa. Cuando intente usar MF ! Por primera vez, encontrará que algunas partes son muy fáciles, mientras que otras cosas le costará acostumbrarse. Al principio, probablemente tratará de controlar las formas de manera demasiado rígida, especificando en exceso los datos que se han copiado de algún otro medio. Pero más tarde, una vez que haya comenzado a tener una idea de lo que la máquina puede hacer bien, será una persona diferente y estará dispuesto a permitir que MF le ayude a contribuir a sus diseños a medida que se desarrollan. A medida que gane más y más experiencia trabajando con este aprendiz inusual, su perspectiva seguirá cambiando y se encontrará con diferentes tipos de desafíos. Así es con cualquier herramienta poderosa: siempre hay más que aprender y siempre hay mejores formas de hacer lo que ha hecho antes. En cada etapa del desarrollo, querrá un tipo de manual ligeramente diferente. Incluso puede que desee escribir uno usted mismo. Si presta atención a las señales de curvas peligrosas de este libro, podrá concentrarse mejor en el nivel que le interese en un momento determinado. Los manuales de sistemas informáticos suelen ser una lectura aburrida, pero anímate: este contiene < sc ^> de vez en cuando. Puede que disfrutes leyéndolo. (Sin embargo, la mayoría de los chistes solo se pueden apreciar correctamente si comprendes un punto técnico que se está haciendo, así que lee < sl detenidamente>). Otra característica notable de este libro es que no siempre dice la ^. Cuando ciertos conceptos de MF se introducen de manera informal, las reglas generales se establecerán después, encontrará que las reglas no son estrictamente verdaderas. En general, los capítulos posteriores contienen información más confiable que los primeros. El autor cree que esta técnica de mentir deliberadamente le facilitará el aprendizaje de las ideas. Una vez que comprenda una regla simple pero falsa, no será difícil complementar esa regla con sus excepciones. Para ayudarte a internalizar lo que estás leyendo, < sc ^> se esparcen a través de este manual. En general, se pretende que todos los lectores prueben todos los ejercicios, excepto las preguntas que aparecen en las áreas de `` curvas peligrosas ''. Si no puede resolver un problema, siempre puede buscar la respuesta. Pero, por favor, primero intente resolverlo usted mismo, luego aprenderá más y aprenderá más rápido. Además, si cree que conoce la solución, debe consultar el Apéndice.

A y compruébalo, solo para asegurarte. bigskip hrule line < vrule hss vbox < medskip ninepoint leftskip = parindent rightskip = parindent noindent strut W < sc ARNING>: El diseño de tipos puede ser peligroso para sus otros intereses. Una vez que te enganches, desarrollarás sentimientos intensos sobre las formas de las letras que el medio inmiscuirá en los mensajes que leas. Y siempre estará pensando en mejorar las fuentes que ve en todas partes, especialmente las de su propio diseño. strut medskip> hss vrule> hrule bigskip El lenguaje MF descrito aquí tiene muy poco en común con el intento anterior del autor de un lenguaje para el diseño alfabético, porque cinco años de experiencia con el sistema antiguo lo han hecho claro que es preferible un enfoque completamente diferente. Ambos lenguajes se han llamado MF pero de ahora en adelante el lenguaje antiguo debería llamarse MF kern.05em79, y su uso debería desaparecer rápidamente. Conservemos el nombre MF para el idioma que se describe aquí, ya que es mucho mejor y nunca volverá a cambiar. ^^ Deseo agradecer a los cientos de personas que me han ayudado a formular esta `` edición definitiva '' de MF !, en base a sus experiencias con versiones preliminares del sistema. En particular, John ^ descubrió muchos de los algoritmos que han hecho posible el nuevo lenguaje. Mi trabajo en Stanford ha sido apoyado generosamente por ^, el ^, el ^y el ^. También deseo agradecer el ^ por su estímulo y por publicar el < sl ^ /> boletín (ver Apéndice

J null). Sobre todo, agradezco profundamente a mi esposa, Jill, por la inspiración ^^ comprensión, consuelo y apoyo que me ha brindado durante más de 25

años, especialmente durante los ocho años que he estado trabajando intensamente en tipografía matemática. medskip line << sl Stanford, California> hfil --- D. E. K.> ^^ line < sl Septiembre de 1985 hfil >>% fin del topskip endcapítulo especial Se espera que la Justicia Divina encuentre alguna aflicción adecuada para los malhechores que inventan variaciones sobre el alfabeto de nuestros padres.

. thinspace. thinspace. El fundador de la tipografía, digno mecánico, se ha afirmado con una individualidad que eclipsa, desfigurando con sus monstruosas creaciones y revive todas las publicaciones del país. autor AMBROSE ^, < sl The Opinionator.

Alphab ^ etes />% (1911)% vol 10 de sus obras completas, p69% probablemente escrito originalmente en 1898 o 1899 bigskip ¿Puede el nuevo proceso producir un resultado que, digamos, un Club de Bibliófilos reconocería como una obra? de arte comparable a los libros selectos que tienen en sus gabinetes? autor STANLEY ^, < sl Diseño tipográfico en relación con la composición fotográfica /> (1958)% pp 4--5 eject% the table of contents titlepage vbox to 8pc < rightline < titlefont Contents> vfill> ^^ def rhead tenpoint begingroup countdef counter = 255 def diamondleaders < global advance contador por 1 ifodd counter kern-10pt fi Leaders hbox a 20pt < ifodd counter kern13pt else kern3pt fi. hss >> baselineskip 15pt más 5pt def # 1. # 2. # 3. < Line < strut hbox a parindent < bf hbox a 1em < hss # 1> hss>% rm # 2 diamondleaders hfil hbox a 2em < hss # 3 >> > 1. El nombre del juego. 1. 2. Coordenadas. 5. 3. Curvas. 13. 4. Plumas. 21. 5. Ejecutando MF ! Null. 31. 6. Cómo MF lee lo que escribe. 49. 7. Variables. 53. 8. Expresiones algebraicas. 59. 9. Ecuaciones. 75. 10. Asignaciones. 87. 11. Ampliación y resolución. 91. 12. Cajas 101. 13. Dibujar, rellenar y borrar. 109. 14. Caminos. 123. 15. Transformaciones. 141. 16. Efectos caligráficos. 147. 17. Agrupamiento. 155. 18. Definiciones (también llamadas macros). 159. 19. Condiciones y bucles. 169. 20. Más sobre macros. 175. 21. Números al azar. 183. 22. Instrumentos de cuerda. 187. 23. Pantallas en línea. 191. eject vbox a 8pc <> 24. Discreción y discreción. 195. 25. Resumen de expresiones. 209. 26. Resumen del idioma. 217. 27. Recuperación de errores. 223. null leftline < indent bf Apéndices> A. Respuestas a todos los ejercicios. 233. B. Operaciones básicas. 257. C. Códigos de caracteres. 281. D. Trucos sucios. 285. E. Ejemplos. 301. F. Información de métricas de fuentes. 315. G. Archivos de fuentes genéricos. 323. H. Pruebas en papel. 327. Me salto 1 punto. Índice. 345. J hskip 1pt. Unirse a la comunidad TeX . 361. null% 17 líneas hasta ahora para equilibrar las 23 en la otra página null% 18 null% 19 null% 20 null% 21 null% 22 null% 23 eject endgroup beginchapter Capítulo 1. The Name of the Game pageno = 1% Esta es la página número 1, número 1, Este es un libro sobre un sistema informático llamado MF !, kern1pt tal como kern-1pt < sl El libro TeX /> se trata de TeX. MF y TeX son buenos amigos que tienen la intención de vivir juntos durante mucho tiempo. Entre ellos se encargan de las dos tareas más fundamentales de la composición tipográfica: TeX coloca los caracteres en las posiciones adecuadas en una página, mientras que MF determina las formas de los propios caracteres. ^^ ^^ ¿Por qué el sistema se llama MF thinspace? La parte `- < manual FONT> thinspace 'es fácil de entender, porque los conjuntos de caracteres relacionados que se utilizan en la composición tipográfica se conocen tradicionalmente como fuentes de tipo. La parte `< manual META> - 'es más interesante: indica que estamos interesados ​​en hacer descripciones de alto nivel que trasciendan cualquiera de las fuentes individuales que se describen. Las palabras recién acuñadas que comienzan con 'meta-' generalmente reflejan nuestra inclinación contemporánea a ver las cosas desde afuera o desde arriba, a un nivel más abstracto que antes, con lo que sentimos es una comprensión más madura. Ahora tenemos la metapsicología (el estudio de cómo la mente se relaciona con el cuerpo que la contiene), la metahistoria (el estudio de los principios que controlan el curso de los eventos), la metamatemática (el estudio del razonamiento matemático), la metaficción (obras literarias que reconocen explícitamente su propio desarrollo). formularios), y así sucesivamente. Un metamatemático demuestra metateoremas (teoremas sobre teoremas). Un científico de la computación a menudo trabaja con metalenguajes (lenguajes para describir lenguajes). Del mismo modo, un ^ es una descripción esquemática de las formas en una familia de fuentes relacionadas, las formas de las letras cambian apropiadamente a medida que cambian sus parámetros subyacentes. El metadiseño es mucho más difícil que el diseño. Es más fácil dibujar algo que explicar cómo hacerlo. Uno de los problemas es que no es fácil imaginar diferentes conjuntos de especificaciones potenciales de una sola vez. Otra es que a una computadora hay que contarle absolutamente todo. Sin embargo, una vez que hayamos explicado con éxito cómo dibujar algo de una manera suficientemente general, la misma explicación funcionará para formas relacionadas, en diferentes circunstancias, por lo que

el tiempo dedicado a formular una explicación precisa resulta merecerlo. Los tipos de letra destinados a texto normalmente se ven pequeños, y nuestros ojos pueden leerlos mejor cuando las letras se han diseñado específicamente para el tamaño en el que se utilizan realmente. Aunque es tentador obtener fuentes de 7 puntos simplemente haciendo una reducción del 70 \% del tamaño de 10 puntos, este atajo conduce a una seria degradación de la calidad. Se pueden obtener resultados mucho mejores incorporando variaciones paramétricas en un meta-diseño. De hecho, la variabilidad incorporada tiene ventajas incluso cuando desea producir solo una fuente de tipo en un solo tamaño, porque le permite posponer la toma de decisiones sobre muchos aspectos de su diseño. Si deja ciertas cosas sin definir, tratándolas como parámetros en lugar de `` congelar '' las especificaciones en una etapa temprana, la computadora podrá dibujar muchos ejemplos con diferentes configuraciones de los parámetros, y podrá ver la resultados de todos esos experimentos en el tamaño final. Esto aumentará en gran medida su capacidad para editar y ajustar la fuente. Si las metafuentes son mucho mejores que las viejas fuentes ordinarias, ¿por qué no se desarrollaron hace mucho tiempo? La razón principal es que las computadoras no existían hasta hace poco. A las personas les resulta difícil y aburrido realizar cálculos con una multiplicidad de parámetros, mientras que las máquinas de hoy hacen este tipo de tareas con facilidad. La introducción de parámetros es una consecuencia natural de la automatización. Bien, concedamos que las metafuentes suenan bien, al menos en teoría. Todavía existe el problema práctico de cómo lograrlos. ¿Cómo podemos realmente especificar formas que dependen de parámetros no especificados? Si solo varía un parámetro, es bastante fácil resolver el problema de forma visual, superponiendo una serie de dibujos que muestran gráficamente cómo cambia la forma. Por ejemplo, si el parámetro varía de 0 a

1, podríamos preparar cinco bocetos, correspondientes a los valores de parámetro 0, $ 1 over4 $, $ 1 over2 $, $ 3 over4 $ y

1. Si estos bocetos siguen un patrón constante, podemos ^ para encontrar la forma de un valor como

$ 2 over3 $ que se encuentra entre dos de los dados. Incluso podríamos intentar extrapolar a valores de parámetros como 1 $ 1 over4 $. Pero si hay dos o más parámetros independientes, una solución puramente visual se vuelve demasiado engorrosa. Debemos ir a un enfoque verbal, utilizando algún tipo de lenguaje para describir los dibujos deseados. Imaginemos, por ejemplo, que queremos explicar la forma de una determinada letra 'a' a un amigo en un país lejano, utilizando solo un teléfono para la comunicación, se supone que nuestro amigo puede reconstruir exactamente la forma que tenemos en mente. . Una vez que descubrimos una forma lo suficientemente natural de hacer eso, para una forma fija en particular, no es un gran truco ir más allá y hacer que nuestra descripción verbal sea más general, al incluir parámetros variables en lugar de restringirnos a constantes. Una analogía con la cocina podría aclarar este punto. Suponga que acaba de hornear un delicioso pastel de bayas y sus amigos le piden que les diga el ^ para que ellos también puedan hornear uno. Si ha desarrollado sus habilidades culinarias completamente por intuición, es posible que le resulte difícil registrar exactamente lo que hizo. Pero existe un lenguaje tradicional de recetas en el que puede comunicar los pasos que siguió y, si toma medidas cuidadosas, es posible que haya usado, digamos, 1 $ 1 over4 $ tazas de azúcar. El siguiente paso, si estuviera instruyendo una máquina de cocinar controlada por computadora, sería ir a una meta-receta en la que use, digamos, $ .25x $ tazas de azúcar por $ x $ tazas de bayas o $ .3x +. 2y $ tazas por $ x $

tazas de moras y $ y $

tazas de moras. En otras palabras, pasar del diseño al metadiseño es esencialmente como pasar de la aritmética al álgebra elemental. Los números se reemplazan por fórmulas simples que involucran cantidades desconocidas. Veremos muchos ejemplos de esto. Una definición de MF de un tipo de letra completo generalmente consta de tres partes principales. Primero, hay un conjunto bastante mundano de subrutinas que se encargan de los detalles administrativos necesarios, como asignar números de código a caracteres individuales, cada carácter también debe colocarse correctamente dentro de una `` caja '' invisible, de modo que los sistemas de composición tipográfica produzcan el espaciado correcto. . Luego viene una colección más interesante de subrutinas, diseñadas para dibujar los trazos básicos característicos del tipo de letra (por ejemplo, las serifas, cuencos, brazos, arcos, etc.). Estas subrutinas se describirán típicamente en términos de sus propios parámetros especiales, de modo que puedan producir una variedad de trazos relacionados, una subrutina serif podrá, por ejemplo, dibujar serifas de diferentes longitudes, aunque todas las serifas que dibuje deberían tener el mismo `` sentimiento ''. Finalmente, hay rutinas para cada uno de los personajes. Si las subrutinas de la primera y la segunda parte se han elegido bien, las rutinas de la tercera parte serán descripciones de nivel bastante alto que no se preocupan innecesariamente por los detalles, por ejemplo, puede ser posible sustituir un dibujo serif diferente. subrutina sin cambiar ninguno de los programas que utilizan esa subrutina, obteniendo así una tipografía de sabor bastante diferente. [Un ejemplo particularmente sorprendente de este enfoque ha sido elaborado por John

D. ^ y ^ Guoan en `` A Chinese Meta-Font '', < sl TUGboat / bf5> (1984), 119-136. Al cambiar un conjunto de 13 subrutinas de trazo básico, pudieron extraer 128 muestras ^ en tres estilos diferentes (Canción, Canción larga y Negrita), usando los mismos programas para los personajes.] Un programa MF bien escrito expresará las intenciones del diseñador más claramente que los simples dibujos, porque el lenguaje del álgebra ha `` modismos '' simples que permiten dilucidar muchas relaciones visuales. Por lo tanto, los programas MF pueden usarse para comunicar conocimientos sobre diseño tipográfico, al igual que las recetas transmiten la experiencia de un chef. Pero las fórmulas algebraicas no son fáciles de entender por sí solas. Las descripciones de MF están destinadas a ser leídas con una ilustración adjunta, al igual que las construcciones en los libros de texto de geometría van acompañadas de diagramas. Nunca se espera que nadie lea el texto de un programa MF y diga: `` ¡Ah, qué hermosa letra! ''. Pero con una o más imágenes ampliadas de la letra, basadas en una o más configuraciones de los parámetros, una lector del programa MF debería poder decir: `` Ah, yo

¡Comprenda cómo se dibujó esta hermosa letra! ''. Veremos que el sistema MF facilita la obtención de dibujos de prueba anotados que puede sostener en la mano mientras trabaja con un programa. Aunque MF está destinado a proporcionar una forma relativamente sencilla de describir las metafuentes, por supuesto, puede usarlo también para describir formas invariables que no tienen ninguna `` meta-ness '' en absoluto. De hecho, ni siquiera necesita usarlo para producir fuentes, el sistema dibujará felizmente diseños geométricos que no tienen relación con los caracteres o glifos de ningún alfabeto o escritura. El autor usa ocasionalmente MF simplemente como una calculadora de bolsillo, para hacer aritmética elemental de una manera interactiva. A una computadora no le importa si sus programas tienen propósitos que no coinciden con sus nombres. endchapter [Tinguely] hizo algunos relieves abiertos grandes, de colores brillantes, yuxtaponiendo formas estacionarias y móviles. Más tarde les dio nombres como /% < rm Meta- ^> kern-1pt y / < rm Meta- ^> kern-.5pt, para aclarar las ideas y actitudes% que están en la raíz de su concepción. autor K. G. PONTUS ^, < sl Jean ^: M 'eta /> (1972)% traducido del alemán por Mary Whittall, 1975, p46 bigskip La idea de una meta-fuente debería quedar clara ahora. Pero, ¿de qué sirve? La capacidad de manipular muchos parámetros puede ser interesante y divertida, pero ¿alguien realmente necesita una fuente de 6 / < manual seven> kern1pt-point que sea una cuarta parte del camino entre Baskerville y Helvetica? autor DONALD E. ^, < sl El concepto de una meta-fuente /> (1982)% Visible Language 16, p19 eject beginchapter Capítulo 2. Coordenadas Si queremos decirle a una computadora cómo dibujar una forma en particular, necesitamos una forma de explique dónde se supone que están los puntos clave de esa forma. MF usa estándar < sl ^^ /> para este propósito: La ubicación de un punto se define especificando su $ x $

coordenada, que es el número de unidades a la derecha de algún punto de referencia, y su $ y $

coordenada, que es el número de unidades hacia arriba desde el punto de referencia. Primero determinamos el componente horizontal (izquierda / derecha) de la posición de un punto, luego determinamos el componente vertical (arriba / abajo). El mundo de MF es bidimensional, por lo que dos coordenadas son suficientes.% ^^ ^^ Por ejemplo, consideremos los siguientes seis puntos: displayfig 2a (4.75pc) Los nombres de MF para las posiciones de estos puntos son begindisplay $ (x_1, y_1) = (0,100) $ (x_2, y_2) = (100,100) $ (x_3, y_3) = (200,100) $ cr $ (x_4, y_4) = (0, hfill0) $ (x_5, y_5) = (100, hfill0) $ (x_6, y_6) = (200, hfill0 ) $. cr enddisplay El punto 4 es el mismo que el punto de referencia, ya que ambas coordenadas son cero para llegar al punto

$ 3 = (200,100) $, comienzas en el punto de referencia y vas a 200

y así sucesivamente. ejercicio ¿Cuál de los seis puntos del ejemplo está más cerca del punto $ (60,30) $? answer Point $ 5 = (100,0) $ está más cerca que cualquiera de los otros. (Vea el diagrama a continuación.) Ejercicio Verdadero o falso: Todos los puntos que se encuentran en una línea recta horizontal dada tienen el mismo valor $ x $

coordinar. answer disminuciónhsize 15pc rightfig A2a (13pc x 5pc) ^ 9pt Falso. Pero todos tienen los mismos $ y $

coordinar. ejercicio Explica dónde se encuentra el punto $ (- 5,15) $. responda 5 unidades a la < sl left /> del punto de referencia y 15 unidades hacia arriba. ejercicio ¿Cuáles son las coordenadas de un punto que se encuentra exactamente a 60

6 en el diagrama de arriba? (`` Debajo '' significa `` hacia abajo en la página '', no `` debajo de la página ''). Answer restorehsize $ (200, -60) $. En una aplicación típica de MF !, usted prepara un boceto aproximado de la forma que planea definir, en una pieza de ^, y etiqueta los puntos importantes en ese boceto con números convenientes. Luego escribe un programa MF que explica (i)

las coordenadas de esos puntos clave, y (ii)

las líneas o curvas que se supone que van entre ellos. MF tiene su propio papel cuadriculado interno, que forma un llamado ^ o ^ que consta de cuadrado `` ^.'' ^^ La salida de MF will hbox que algunos de los píxeles son `` negros '' y que los demás son `` blancos '', por lo tanto, la computadora esencialmente convierte las formas en patrones binarios como los diseños de un

la persona puede hacer al hacer el bordado con dos colores de hilo. Las coordenadas son longitudes, pero aún no hemos discutido cuáles son realmente las unidades de longitud. Es importante elegir unidades convenientes, y las coordenadas de MF se dan en unidades de píxeles. Los cuadraditos ilustrados en la página anterior, que corresponden a diferencias de 10

coordenada, por lo tanto, representan $ 10 times10 $ matrices de píxeles, y el rectángulo encerrado por nuestros seis puntos de ejemplo contiene 20.000 píxeles en total. footnote * Las coordenadas no tienen que ser números enteros. Puede referirse, por ejemplo, al punto $ (31.5,42.5) $, que se encuentra justo en el medio del píxel cuyas esquinas están en $ (31,42) $, $ (31,43) $, $ (32, 42) $, y

$ (32,43) $. La computadora trabaja internamente con coordenadas que son múltiplos enteros de $ <1 over65536> approx0.00002 $ del ancho de un píxel, por lo que es capaz de hacer distinciones muy finas. Pero MF nunca hará que un píxel sea medio negro, es todo o nada, en lo que respecta a la salida. La finura de una cuadrícula generalmente se llama su < sl ^>, y la resolución generalmente se expresa en unidades de píxeles por pulgada (en Estados Unidos) o unidades de píxeles por milímetro (en otros lugares). Por ejemplo, el tipo que está leyendo ahora fue preparado por MF con una resolución de un poco más de 700 píxeles por pulgada, pero con un poco menos de 30 píxeles por pulgada.

mm. Por el momento, asumiremos que los píxeles son tan pequeños que la operación de redondeo a píxeles completos no es importante. Más adelante consideraremos las preguntas importantes que surgen cuando MF produce una salida de baja resolución. Por lo general, es deseable escribir programas MF que puedan fabricar fuentes en muchas resoluciones diferentes, de modo que una variedad de dispositivos de impresión de baja resolución puedan hacer pruebas que sean compatibles con una variedad de dispositivos de alta resolución. Por lo tanto, los puntos clave en los programas MF rara vez se especifican en términos de números puros como `100 ' thinspace generalmente hacemos las coordenadas relativas a alguna otra cantidad dependiente de la resolución, por lo que los cambios serán fáciles de hacer. Por ejemplo, hubiera sido mejor usar una definición como la siguiente, para los seis puntos considerados anteriormente: begindisplay $ (x_1, y_1) = (0, b) $ (x_2, y_2) = (a, b) $ (x_3, y_3) = (2a, b) $ cr $ (x_4, y_4) = (0,0) $ (x_5, y_5) = (a, 0) $ (x_6, y_6) = (2a, 0 ) $ cr enddisplay entonces las cantidades $ a $ y $ b $ pueden definirse de alguna manera apropiada a la resolución deseada. Teníamos $ a = b = 100 $ en nuestro ejemplo anterior, pero esos valores constantes nos dejan poca o ninguna flexibilidad. Observe la cantidad `$ 2a

Mujeres en la historia moderna

En general, se considera que la historia moderna comenzó a finales del siglo XVI con el Renacimiento. Mientras que los artistas del Renacimiento pintaron hermosos desnudos femeninos, el Renacimiento no pareció afectar mucho a las mujeres y una experiencia histórica de apostasía. En todo caso, el papel de la mujer y el jefe se definió más profundamente como el ama de casa y nada más.

En toda Europa, las mujeres no podían votar, se les desalentaba enérgicamente de ser propietarias de una empresa y tenían muchos menos derechos de propiedad que los hombres. Las mujeres jóvenes aristocráticas a menudo se vieron obligadas a contraer matrimonios políticos en los que todas sus propiedades se transfirieron a su marido y quedaron efectivamente atrapadas. Prevalecieron las estrictas expectativas de las mujeres y la castidad de los apóstoles, y las mujeres que infringieron las reglas fueron castigadas como delincuentes y exiliadas sociales.

Es solo realmente en el siglo veinte que las mujeres han logrado tales avances en la igualdad que es nada menos que revolucionario. Grupos de mujeres y apóstoles como las sufragistas hicieron campaña con éxito para que se les concediera el derecho al voto a las mujeres; en la mayoría de los países esto había sucedido en 1930. Las dos guerras mundiales demostraron que las mujeres podían ocupar a los hombres y apostar en las fábricas, que también podían trabajar fuera de casa. como dentro de él y que podrían contribuir a la economía.

Después de la Segunda Guerra Mundial muchas mujeres se mostraron reacias a volver a sus vidas anteriores. Habían disfrutado de la camaradería y el sentido de propósito de las fábricas. Tanto es así que los años cincuenta vieron una reacción violenta: los medios de comunicación y los anunciantes en este momento enfatizan un papel femenino fuertemente tradicional y el valor de la conducta pasiva como & apostener a tu hombre feliz & apos y & apostar sus necesidades primero & apos.

La revolución feminista de los sesenta y setenta pasó a cambiar para siempre la experiencia de las mujeres y los apóstoles. Si bien ahora se ha alcanzado la plena igualdad, ahora es natural ver mujeres políticas, médicas, líderes empresariales y escritoras. Parece una locura ahora que una mujer pueda ser descartada automáticamente como más tonta que un hombre, o que una mujer pueda ser excluida de una profesión debido a su género (¡a pesar del sacerdocio católico!).

Al final del día, lo importante es que las mujeres puedan elegir cómo quieren ser, cómo se comportan y cómo emplean su tiempo. Las mujeres a lo largo de la historia no siempre han tenido esa opción; a menudo la sociedad les ha impuesto controles estrictos. Tenemos una deuda de gratitud con las mujeres que nos precedieron y cambiaron las reglas para siempre.


8 de marzo de 2013 Día 48 del quinto año - Historia

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 2.30. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 2.31. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 2.32. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 2.33. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 2.34. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 2.35. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 2.36. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 2.37. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 2.38. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 2.39.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 2.40. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 2.41. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 2] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 2.42. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 2.43. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 2.44. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 2.45. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 3. Escapar para su uso en XML. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 4. Puntos especiales de código Unicode. . . . . . . . . . . . . . . . . 36 5. Archivos incluidos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 6. Consideraciones de internacionalización. . . . . . . . . . . . . 38 7. Consideraciones de seguridad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 8. Consideraciones de la IANA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 8.1. Registro de tipo de medio de Internet. . . . . . . . . . . . . 38 9. Agradecimientos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 10. Referencias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 10.1. Referencias normativas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 10.2. Referencias informativas. . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Apéndice A. Generación de portada. . . . . . . . . . . . . . . . 42 A.1. El atributo de categoría / rfc / @. . . . . . . . . . . . . . . 42 A.2. El atributo / rfc / @ ipr. . . . . . . . . . . . . . . . . 42 A.2.1. Valores actuales: '* trust200902'. . . . . . . . . . . . 43 A.2.2. Valores históricos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Apéndice B. Cambios de RFC 2629 ('v1'). . . . . . . . . . . . 45 B.1. Elementos eliminados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 B.2. Valores predeterminados modificados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 B.3. Elementos cambiados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 B.4. Nuevos elementos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Apéndice C. Esquema Relax NG. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 C.1. Comprobación de validez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Apéndice D. Cambios futuros propuestos para 'v3'. . . . . . . . . . 52 D.1. Información del contacto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 D.2. Cifras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 D.3. Vinculación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 D.4. Listas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 D.5. Referencias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 D.6. Consideraciones de archivo. . . . . . . . . . . . . . . . . 54 D.7. Metadatos del documento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 D.8. Material incluido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 D.9. Misc. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Índice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 3] Internet-Draft XML2RFC Junio ​​de 2014 1. Introducción Este documento describe la versión 2 ('v2') del vocabulario 'XML2RFC' y un lenguaje basado en XML ('Extensible Markup Language', [XML ]) utilizado para escribir RFC ([RFCSTYLE]) y borradores de Internet ([IDGUIDE]). Se hace obsoleta la versión original ("v1") [RFC2629], que contenía la definición del idioma original, y que posteriormente se amplió ("v2"). Además, analiza las posibles extensiones en una revisión futura ("v3"). Tenga en cuenta que el vocabulario contiene ciertas construcciones que pueden no usarse al generar el texto final, sin embargo, pueden proporcionar datos útiles para otros usos (como generación de índices, completar una base de datos de palabras clave o verificaciones de sintaxis). 1.1. Notación de sintaxis El vocabulario XML aquí está definido en prosa, basado en el esquema Relax NG ([RNC]) contenido en el Apéndice C (especificado en Notación compacta Relax NG, "RNC"). Tenga en cuenta que el esquema se puede utilizar para comprobaciones de validez automatizadas, pero ciertas restricciones solo se describen en prosa (ejemplo: la presencia condicionalmente requerida del atributo "abbrev"). 2. Elementos Las secciones siguientes describen todos los elementos y sus atributos. Tenga en cuenta que los atributos que no están etiquetados como "obligatorios" son opcionales. 2.1. Contiene el resumen del documento. El resumen debe ser autónomo y, por lo tanto, no debe contener referencias ni abreviaturas sin ampliar. Consulte la Sección 4.3 de [RFCSTYLE] para obtener más información. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.19). Modelo de contenido: Uno o más elementos (Sección 2.38) 2.2. Proporciona información sobre la dirección del autor. Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 4] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 Este elemento aparece como elemento secundario de: (Sección 2.6). Modelo de contenido: en este orden: 1. Uno opcional

elemento (Sección 2.27) 2. Un elemento opcional

(Sección 2.39). Modelo de contenido: En cualquier orden: o Texto o elementos (Sección 2.45) o elementos (Sección 2.15) o elementos (Sección 2.20) o elementos (Sección 2.12) o elementos (Sección 2.36) 2.9. Da el nombre de la ciudad en una dirección postal. Este elemento aparece como elemento hijo de:

(Sección 2.27). Modelo de contenido: solo contenido de texto. 2.10. Da el código de la región postal. Este elemento aparece como elemento hijo de:

(Sección 2.27). Modelo de contenido: solo contenido de texto. Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 10] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 2.11. Da al país en una dirección postal. Este elemento aparece como elemento hijo de:

(Sección 2.27). Modelo de contenido: solo contenido de texto. 2.12. Representa un comentario. Los comentarios se pueden utilizar en un documento mientras está en proceso. Por lo general, aparecen en línea y resaltados visualmente al final del documento (según el formato de archivo y la configuración del formateador), o no aparecen en absoluto (al generar un RFC). Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.3), (Sección 2.8),

(Sección 2.29) y (Sección 2.38). Modelo de contenido: solo contenido de texto. 2.12.1. Atributo 'ancla' Identificador único de todo el documento para este comentario. El procesador generará automáticamente un identificador cuando no se proporcione ninguno. El valor debe ser un "Nombre" XML válido (Sección 2.3 de [XML]), además restringido a caracteres US-ASCII ([USASCII]). 2.12.2. Atributo 'fuente' Contiene la "fuente" de un comentario, como el nombre o las iniciales de la persona que hizo el comentario. 2.13. Proporciona información sobre la fecha de publicación. Tenga en cuenta que este elemento se utiliza tanto para el texto estándar del documento que se está produciendo como dentro de las referencias bibliográficas. En el primer caso, define la fecha de publicación, la cual, al producir Internet-Drafts, se utilizará para calcular la fecha de vencimiento (ver Sección 8 de [IDGUIDE]). Cuando se omiten "año", "mes" o "día", el procesador intentará utilizar la fecha actual del sistema si los atributos especificados coinciden con la fecha del sistema. Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 11] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 Tenga en cuenta que en el primer caso, los nombres de los meses deben coincidir con el nombre del mes completo (en inglés) ("enero", "febrero", "marzo", "abril "," Mayo, "junio", "julio", "agosto", "septiembre", "octubre", "noviembre" o "diciembre") para que los cálculos de vencimiento funcionen (algunas implementaciones pueden admitir formatos adicionales, aunque ). En el segundo caso, la información de fecha puede tener texto en prosa para el mes o el año. Por ejemplo, fechas vagas (año = "ca. 2000"), rangos de fechas (año = "2012-2013") meses no específicos (mes = "Segundo trimestre") y así sucesivamente, están permitidos. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.19). Modelo de contenido: este elemento no tiene ningún contenido. 2.13.1. atributo 'día' Día de publicación este es un número. 2.13.2. atributo 'mes' Mes de publicación este es el nombre en inglés del mes. 2.13.3. atributo 'año' Año de publicación. 2.14. Proporciona una dirección de correo electrónico. Se espera que el valor sea el sch Parte específica de eme de un URI "mailto" (por lo que no incluye el prefijo "mailto:"). Consulte la Sección 2 de [RFC6068] para obtener más detalles. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.2). Modelo de contenido: solo contenido de texto. 2.15. Representa un enlace "externo" (como se especifica en el atributo "objetivo"). Si el elemento tiene contenido de texto, se utilizará ese contenido. De lo contrario, el valor del atributo objetivo se insertará entre corchetes angulares ([RFC3986], Apéndice C). Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 12] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 Este elemento aparece como elemento secundario de: (Sección 2.3), (Sección 2.8),

(Sección 2.29) y (Sección 2.38). Modelo de contenido: solo contenido de texto. 2.15.1. Atributo 'objetivo' (obligatorio) URI del destino del enlace (consulte la Sección 3 de [RFC3986]). 2.16. Representa el número de teléfono de una máquina de fax. Se espera que el valor sea la parte específica del esquema de un URI "tel" (por lo que no incluye el prefijo "tel:"), utilizando la sintaxis de "números globales". Consulte la Sección 3 de [RFC3966] para obtener más detalles. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.2). Modelo de contenido: solo contenido de texto. 2.17. Este elemento se utiliza para representar una figura, que consta de un preámbulo opcional, la figura real, un postámbulo opcional y un título opcional. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.34) y (Sección 2.38). Modelo de contenido: En este orden: 1. Elementos opcionales (Sección 2.20) 2. Uno opcional

elemento (Sección 2.28) 2.17.1. atributo 'alinear' Se utiliza para cambiar la alineación de

Representa un número de teléfono. Se espera que el valor sea la parte específica del esquema de un URI "tel" (por lo que no incluye el prefijo "tel:"), utilizando la sintaxis de "números globales". Consulte la Sección 3 de [RFC3966] para obtener más detalles. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.2). Modelo de contenido: solo contenido de texto. 2.27.

Da texto que aparece en la parte inferior de una figura o tabla. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.17), y

(Sección 2.39). Modelo de contenido: En cualquier orden: o Texto o elementos (Sección 2.45) o elementos (Sección 2.15) o elementos (Sección 2.20) o elementos (Sección 2.12) o elementos (Sección 2.36) 2.29.

Da texto que aparece en la parte superior de una figura o tabla. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.17), y

(Sección 2.27). Modelo de contenido: solo contenido de texto. 2.33. Este es el elemento raíz del vocabulario xml2rfc. Los procesadores distinguen entre el modo RFC (el atributo "número" está presente) y el modo Internet-Draft (el atributo "docName" está presente): no es válido especificar ambos. Establecer ni "number" ni "docName" puede ser útil para producir otros tipos de documentos, pero está fuera del alcance de esta especificación. Modelo de contenido: En este orden: 1. Un elemento (Sección 2.19) 2. Un elemento (Sección 2.23) 3. Un elemento opcional (Sección 2.7) Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 23] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 2.33. 1. Atributo 'categoría' Categoría de documento (véase el apéndice A.1). Valores permitidos: o "std" o "bcp" o "info" o "exp" o "histórico" 2.33.2. Atributo 'consenso' Afecta a la plantilla generada. Consulte [RFC5741] para obtener más información. Valores permitidos: o "no" o "sí" 2.33.3. Atributo 'docName' Para borradores de Internet, especifica el nombre del borrador (que aparece debajo del título). Un procesador debería dar un error si los atributos "docName" y "number" se dan en el elemento. Tenga en cuenta que la extensión del archivo no es parte del borrador, por lo que en general debería terminar con el número de borrador actual ("-", más dos dígitos). Además, es una buena práctica eliminar la ambigüedad de las copias del editor actual de los borradores enviados (por ejemplo, reemplazando el número de borrador con la cadena "más reciente"). Consulte la Sección 7 de [IDGUIDE] para obtener más información. Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 24] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 2.33.4. Atributo 'ipr' Representa el estado de propiedad intelectual del documento. Consulte el Apéndice A.2 para obtener más detalles. Valores permitidos: o "full2026" o "noDerivativeWorks2026" o "none" o "full3667" o "noModification3667" o "noDerivatives3667" o "full3978" o "noModification3978" o "noDerivatives3978" o "trust200811" o "noModificationTrust" no200811 " "o" trust200902 "o" noModificationTrust200902 "o" noDerivativesTrust200902 "o" pre5378Trust200902 "2.33.5. Atributo 'iprExtract' Identifica una sola sección dentro del documento (por su atributo 'ancla') para la cual la extracción "tal cual" está explícitamente permitida (esto solo es relevante para valores históricos del atributo "ipr"). Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 25] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 2.33.6. atributo 'número' El número de RFC que se va a producir. Un procesador debería dar un error si los atributos "docName" y "number" se dan en el elemento. 2.33.7. Atributo 'obsoletes' Una lista separada por comas de RFC _numbers_ o nombres de borradores de Internet. Los procesadores deben analizar el valor del atributo, de modo que se puedan detectar referencias incorrectas y, según el formato de salida, se puedan generar hipervínculos.Además, el valor debe reformatearse para insertar espacios en blanco después de cada coma si aún no está presente. 2.33.8. Atributo 'seriesNo' Al producir un documento dentro de una serie de documentos (como "STD"): el número dentro de esa serie. 2.33.9. Atributo 'submitType' El flujo de documentos. Consulte la Sección 2 de [RFC5741] para obtener más detalles. Valores permitidos: o "IETF" (predeterminado) o "IAB" o "IRTF" o "independiente" 2.33.10. Atributo 'actualizaciones' Una lista separada por comas de RFC _numbers_ o nombres de borradores de Internet. Los procesadores deben analizar el valor del atributo, de modo que se puedan detectar referencias incorrectas y, según el formato de salida, se puedan generar hipervínculos. Además, el valor debe reformatearse para insertar espacios en blanco después de cada coma si aún no está presente. Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 26] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 2.33.11. Atributo 'xml: lang' El lenguaje natural usado en el documento (por defecto es "en"). Consulte la Sección 2.12 de [XML] para obtener más información. 2.34. Representa una sección (cuando está dentro de un elemento) o un apéndice (cuando está dentro de un elemento). Las subsecciones se crean anidando elementos dentro de elementos. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.7), (Sección 2.23) y (Sección 2.34). Modelo de contenido: En este orden: 1. En cualquier orden: * elementos (Sección 2.38) * elementos (Sección 2.17) *

elementos (Sección 2.39) * elementos (Sección 2.20) 2. Elementos opcionales (Sección 2.34) 2.34.1. Atributo 'ancla' Identificador único de todo el documento para esta sección. El valor debe ser un "Nombre" XML válido (Sección 2.3 de [XML]). 2.34.2. Atributo 'título' (obligatorio) El título de la sección. 2.34.3. Atributo 'toc' Determina si la sección se incluye en la tabla de contenido. Por lo general, el procesador tiene valores predeterminados para determinar si se producirá una Tabla de contenido Reschke Expira el 14 de diciembre de 2014 [Página 27] Borrador de Internet XML2RFC de junio de 2014, y las secciones de las cuales se incluirá la profundidad máxima (con frecuencia: 3). "incluir" y "excluir" permiten anular el comportamiento predeterminado del procesador para el elemento en el que están especificados (no afectan a los elementos anidados). Valores permitidos: o "incluir" o "excluir" o "predeterminado" (predeterminado) 2.35. Especifica la serie de documentos en la que aparece este documento y también especifica un identificador dentro de esa serie. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.30). Modelo de contenido: este elemento no tiene ningún contenido. 2.35.1. atributo 'nombre' (obligatorio) El nombre de la serie. Los siguientes nombres desencadenan un procesamiento específico (por ejemplo, para enlaces autogenerados y agregar descripciones como "trabajo en progreso"): "BCP", "FYI", "Internet-Draft", "RFC" y "STD". 2.35.2. Atributo 'valor' (obligatorio) El identificador dentro de la serie especificada por el atributo "nombre". Para BCP, FYI, RFC y STD, este es el número dentro de la serie. Para borradores de Internet, es el nombre completo del borrador (que termina con el número de versión de dos dígitos). 2.36. Envuelve un fragmento de texto, indicando estilos de formato especiales. Al generar texto sin formato, los procesadores suelen emular los cambios de fuente utilizando caracteres como "*" y "_". Se definen los siguientes estilos: Reschke Caduca el 14 de diciembre de 2014 [Página 28] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 emph Énfasis simple (este es el valor predeterminado). fuerte Fuerte énfasis. verbo texto "literal" (generalmente se muestra usando una fuente monoespaciada). Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.3), (Sección 2.8),

(Sección 2.29) y (Sección 2.38). Modelo de contenido: solo contenido de texto. 2.36.1. Atributo 'estilo' El estilo que se utilizará (el valor predeterminado es "emph"). 2.36.2. Atributo 'xml: space' Determina el manejo de espacios en blanco. Según la DTD, el valor predeterminado es "conservar". Sin embargo, las pruebas muestran que no tiene ningún efecto sobre el procesamiento, por lo que este atributo se eliminará en futuras versiones del vocabulario. Consulte también la Sección 2.10 de [XML]. Valores permitidos: o "predeterminado" o "preservar" (predeterminado) 2.37. Proporciona una dirección postal. Este elemento aparece como elemento hijo de:

Contiene una tabla, que consta de un preámbulo opcional, una línea de encabezado, filas, un postámbulo opcional y un título opcional. El número de columnas de la tabla está determinado por el número de elementos. El número de filas de la tabla está determinado por el número de elementos dividido por el número de columnas. No es necesario que el número de elementos sea divisible uniformemente por el número de columnas. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.34). Modelo de contenido: Reschke Vence el 14 de diciembre de 2014 [Página 30] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 En este orden: 1. Uno opcional

elemento (Sección 2.29) 2. Uno o más elementos (Sección 2.41) 3. Elementos opcionales (Sección 2.8) 4. Uno opcional

elemento (Sección 2.28) 2.39.1. Atributo 'alinear' Determina la alineación horizontal de la mesa. Valores permitidos: o "izquierda" o "centro" (predeterminado) o "derecha" 2.39.2. Atributo 'ancla' Identificador único de todo el documento para esta tabla. Además, la presencia de este atributo hace que la tabla esté numerada. El valor debe ser un "Nombre" XML válido (Sección 2.3 de [XML]). 2.39.3. Atributo 'estilo' Selecciona los bordes que se deben dibujar, donde o "todos" significa bordes alrededor de todas las celdas de la tabla, o "completo" es como "todos", excepto que no hay líneas horizontales entre las filas de la tabla (excepto debajo de los títulos de las columnas), o "encabezados "agrega solo un separador entre los títulos de las columnas y las filas, y o" ninguno "significa que no hay bordes en absoluto. Valores permitidos: Reschke Caduca el 14 de diciembre de 2014 [Página 31] Borrador de Internet XML2RFC Junio ​​de 2014 o "todos" o "ninguno" o "encabezados" o "completo" (predeterminado) 2.39.4. Atributo 'suprimir-título' Las tablas que tienen un atributo "ancla" obtendrán automáticamente un título generado automáticamente (como "Tabla 1"), incluso si el atributo "título" está ausente. Establecer este atributo en "verdadero" evitará esto. Valores permitidos: o "verdadero" o "falso" (predeterminado) 2.39.5. Atributo 'título' El título de la tabla que suele aparecer en una línea debajo del cuerpo de la tabla. 2,40. Representa el título del documento. Cuando este elemento aparece en el elemento del documento actual, el título también puede aparecer en los encabezados o pies de página. Si es largo

40 caracteres), el atributo "abrev" se utiliza para especificar una variante abreviada. Este elemento aparece como elemento hijo de: (Sección 2.19). Modelo de contenido: solo contenido de texto. 2.40.1. Atributo 'abbrev' Especifica una variante abreviada del título del documento. 2,41. Contiene un encabezado de columna en una tabla. Este elemento aparece como elemento hijo de:


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